音樂會直擊（二）

音聲相合－璇音雅集2007室內樂作品發表會「管樂篇」

時間：96年10月16日（二）19:30
地點：國家演奏廳
演出者：馬曉珮、黃貞瑛、宋威德、華珮、陳貞蕙、賴承儀、賴心茹、林瑋祺、林玉淳、吳秋萱、陳雅菁、吳雅慧

觀後感：
陳宜貞《鸚鵡螺》（為長笛、短笛與電腦音樂）
這首曲子難以分出電腦音樂與現場演奏，因為電腦音效會模仿長笛的聲響，譬如第一段中，有一部分是以電腦音效來模仿長笛的打鍵聲響，但卻會用不同音高來詮釋，並製造出回音的特效，如果不是明顯的不同音高打鍵聲與回音，那麼還真的會以為是現場演奏者所發出的聲音；有時電腦音樂還會與現場演奏同音。第一段，一開始是以電腦音樂為主，現場演奏為輔，之後兩者逐漸勢均力敵，而現場演奏後來佔上風，但接著又兩者平均，感覺他們在彼此較勁；長笛在這一段中所佔的篇幅較小，短笛則較多。第二段為一平衡樂段，不論是電腦音樂與現場演奏或是長笛與短笛，兩者皆相平均。第三段是以現場演奏的長笛打鍵聲開始，呼應開頭的電腦音樂；相對於第一段，這一段是以長笛為主軸，它以各種技巧，如氣音、打鍵聲等來獨白，之後慢慢以長音，會做細微的變化，來引進電腦音樂，並回到最前面的動機結束。
黎國鋒《寧靜》（為長笛與鋼琴二重奏）
以鋼琴的弱音踏板開始，長笛加入，織度漸厚，達至高潮後以降Ｂ音開始做同音反覆，並以此為橋樑，引進寧靜的樂段。這首曲子感覺起來是以三拍子為主體，但作曲者企圖以不規則的韻律感來打破。
賴佩莉《岩》（為一位中國笛演奏者）
這首曲子可分為兩大部分。第一部分一開始是由一顆顆音慢慢堆起，從短樂句逐漸擴充成長樂句，並會使用各種技巧來裝飾，如花舌、邊吹邊唱（有時唱與吹是同音）、微分音、以tr.在半音上下游移著。第二部份加入了磬、唸單字、氣音等較節奏性的素材，但是之後又慢慢脫離，變回旋律線條，於是就在節奏與旋律兩者之間徘徊，舉凡他會以唸單字的方式來呈現節奏材料，隻後又以吹奏旋律線條來重述一次。
顏琲玟《JAGIJU「小芸荳」》（為低音豎笛與鋼琴）
雖然在樂曲解說中，作曲者將此曲分為四段，每一段也都有它獨立的標題，但是在聆聽中，我並沒有清楚地聽到四個樂段，所以將它分為前後兩部份來講；前半部，低音豎笛的部份可以清楚的聽到前樂句與後樂句，鋼琴則是以快速音群伴奏，主要的素材是半音階，整個部分是以圓滑奏為主軸。後半部，則是以跳躍的節奏為主體，並以增四度、減五度、增二度以及全音皆為音組織的架構；附點音型的跳躍節奏貫穿後半部；主題動機總共出現三次，並且都是在不同調上。
林進祐《Rhapsody(豎笛的幻想)》（為豎笛、高音豎笛、低音豎笛與電腦音樂）
將此曲分為四個部份。第一部份，背景雖然是電腦音樂，但是仍能聽出樂器為何，例如鋼琴、弦樂、木琴等，這一部分是寫給低音豎笛，由長音演進到音皆音型串成的長樂句。第二部份是豎笛，以快速音群為主軸，織度較第一部份厚；電腦音樂不再只是背景或偶爾穿插，它會與豎笛相融合；後半部織度漸薄，引進第三部份。第三部份，一開始是高音豎笛的獨白，接著電腦音樂的鋼琴重現第一部分的厚低音素材，接著為豎笛的獨白，電腦音樂難以察覺。第四部份，以低音豎笛為主幹。並重現第一部分電腦音樂的鋼琴沉重低音，而原來用以區別段落的沙沙聲，在這一部分中變成一個獨立的素材來使用。
陳茂萱《長笛二重奏》
樂曲分為兩部分。第一部份，flI以ｆｃｃｆｃ這幾個音不斷反覆來襯托出fl 　的旋律線條，之後慢慢離開，變成fl II以較低的八度來吹奏ｆｃｆｃ，fl II 引進另外一個音組ｃｇ，但一會兒又重回ｆｃｃｆｃ，並與低一個八度的相同音組相交替，最後兩部的長笛就以ｆｃ結束；在這一部分中所注重的是長旋律的線條。第二部份是兩支長笛的快速圓滑奏流動旋律線條，兩者對位十分優美；有時一部長笛為圓滑奏，並一步會偶以跳音裝飾，在規律中求變化；雖然兩者不分軒輊，但有時仍感覺的出fl II 比較像在陪襯flI；最後兩個平行線條相融合，並以同節奏結束。
蕭慶瑜《幻境》（為雙簧管與鋼琴）
在這首曲子中，充分地利用雙簧管這個樂器，例如演奏者會只吹奏簧片來重述先前以吹奏過的節奏型態，或是單吹奏無擺置簧片的管身，企圖將雙簧管各個部位所能發出的音響運用的淋漓盡致。