國人樂展 傾聽２１世紀－台灣新銳作曲家聯展
時間：96年10月26日（五）19:30
地點：國家音樂廳
演出者： 指揮╱李春峰、江靖波 樂團╱「現代音協室內樂團」、「采風樂坊」、「樂興圓桌武士」
觀後感：
馬定一《憶！福爾摩沙》（長笛、豎笛、小號、長號、兩名擊樂、鋼琴、小提琴、中提琴與大提琴）
樂曲一開始，步調緩慢，由各個樂器彼此銜接構成的長樂句所組成；音樂漸行，步調越來越快，織度也愈來愈豐厚飽滿，並以不斷的tr.和tremolo與爾後的滑奏達至最高點，之後又迅速落下，彷彿翱翔天空，越飛越高，突然，一個下滑俯衝，跌至谷底；音樂又回到先前的素材－由各個樂器彼此銜接構成的長樂句，它是以同一個音，但是不同樂器的音色相互連結，接下來的音樂是不斷起伏，變化較大，樂句較短，使用相同素材在不同樂器、音色、奏法上表達。作曲者在樂曲解說上提到會將民謠〈天黑黑〉的旋律片段隱藏其中，但是，當我在聆聽時，十分努力地要去發掘，可是，不知是隱藏的太好還是怎樣？實在無法察覺到。
陸橒《婆娑》（笛、笙、琵琶、阮、箏、楊琴、二胡與兩名擊樂）
第一段，樂曲一開始是使用傳統國樂節奏的素材，由慢至快，由古箏呈現，之後反覆一次，第二次接到另一個長樂句，由箏與二胡彼此對位，接著有一段音樂是由箏演奏平均的三拍子，而胡對位不規則的節奏風格，還有一段是由笛子吹出略帶阿拉伯風格的音樂，而這一段的步調比較慢，擊樂也幾乎沒有用到，只是偶以鐵琴若隱若現，或以手鼓點綴；第二段，由手鼓的solo帶出，重音逐漸頻繁，暗示著愈來愈快的步調，這段音樂節奏感十足，每樣樂器都重複同一個節奏pattern，但是一段時間之後，這些節奏pattern又改變了，之後相互融合為一體；第三段，音樂逐漸又回復之前的慢步調，由各個樂器一樣樣地慢慢以旋律線條堆砌著，織度逐漸豐厚，如此重複幾次。
董昭民《睡佛百姿》（笛、笙、琵琶、阮、箏、楊琴、二胡與兩名擊樂）
這首曲子主要是以樂器音色的細微變化為主，舉凡用西方弦樂器的弓來拉奏琵琶與箏之後再以手指壓弦震動、使用笙吹奏出的氣音、不同質感的鼓棒來刷tom toms的鼓面、笛子的抖音等等，這段音樂較無明顯的旋律起伏線條，織度漸豐，到達高峰，落下，開始另一個對比的樂段，接下來這一段音樂，是以旋律起伏線條為主，並融合第一段的音色變化素材，樂器此起彼落的出現，樂句分割不明顯，難以找出主要的旋律線，最後回到非旋律主軸的第一段。
連憲升《難以忍受的單純》（女高音、男中音、長笛、法國號、豎琴、兩名擊樂、吉他、中提琴與低音提琴）
在這首曲子中可以聽到，彼此連接穿插的長音底下有朦朧的小音符跑動；音樂行至曲中齊奏，如鐘聲般；有些音樂語言與詩詞的搭配太過實體，沒有想像空間，例如歌詞中提到石頭，演奏者就拿起石頭來敲幾下，我覺得如果是以樂器本身的音色組合，創造出石頭般的聲音色彩會更具創造力；在演出時，女高音如囈語般，聽不清，吉他也只見動作而不聞其聲，豎琴也只在織度較單薄之時才聽的見。
趙菁文《天倪》（箏、小提琴、大提琴與電子音樂）
經過電腦處理過後的箏的低音音色如同bass drum；滑奏會在不同的樂器上做變化，之後帶出大提琴隱藏在背後的Ｇ音，然後交給電子音樂做發展；電子音樂與現場演奏彼此十分融合，有時難以分出哪一個是電子，哪一個又是現場，甚至是哪一樣樂器，因為弦樂的梵音與電子箏的音色十分相似，另外大提琴所使用的音域也較高，與小提琴相融，分不出兩者；整首曲子的銜接很流暢，不會突然這裡幾顆音，那裡又幾顆音，不知所云，樂句會在一個樂器快結束時，另一樣樂器又來交接。
林桂如《構圖》（長笛、豎笛、長號、低音長號、兩名擊樂、鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴與低音提琴）
我是以點、線、面的觀點來廳這首樂曲。音樂先由不同的樂器製造出許多單一個點，之後由短線條與長線條交織成一個面，織度漸厚，行至高潮落下，之後，高音先起，低音緊接著呢喃出現，高音樂器再從低至高與低音樂器相融合；前半段的音樂注重音響效果，後半段的音樂較安靜；可以聽到各個樂器已不同的步調呈現旋律線條所構成的面。
李元貞《間奏曲：參》（長笛、豎笛、雙簧管、鋼片琴、鐵琴、鋼琴、豎琴、古琴、小提琴、中提琴與低音提琴）
這首曲子主要是以Ｅ音為中心。第一段，使用各個樂器不同的音色彼此相互融合，前後進來交疊，十分細膩，主要以Ｅ音為主軸，但偶爾也會穿插降Ｅ與Ｄ音，慢慢引到降Ｅ音，以點的方式，如撥弦，製造出聲音前後的迴響、疊合，接著長音加入，回到Ｅ音，步調變快，但在後來較慢的步調中降Ｅ音與Ｅ音重合了；第二段，以弦樂器的弓背擊弦，如細語般，帶出另一個步調快的Ｅ音樂句，穿插滑奏，導入管樂的氣音與弦樂的泛音，製造特殊的氛圍；第三段，一開始是完全的寂靜，之後古琴會以泛音與實音交錯的奏出Ｅ音，接著加入豎琴撥奏，然後又是古琴的solo與豎琴的solo，但仍是以Ｅ音為主軸，鋼琴也跟著solo偶而穿插其它樂器的Ｅ音，最後長笛用及小聲隱約吹楚只由幾顆音構成的朦朧旋律，結束停在Ｅ音。
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