合唱交響詩「最美的土地，最美的歌」
時間：96年9月20日（四）19:30
地點：台北中山堂
演出者:福爾摩沙合唱團 詩歌吟誦/向陽、江自得
觀後感：
《種子》李敏勇/詩 何家駒/曲
曲式為：導奏-Ａ-Ｂ-Ｃ-Ａ-Ｂ-Ｃ-coda。
導奏為合唱團先，男女對唱，相同歌詞，之後鋼琴再跟進。Ａ段，切分音、短樂句為主體，鋼琴伴奏則是塊狀和弦；Ｂ段，對比Ａ段，為舒暢優美的流動音型，樂句較長；Ｃ段，為Ａ、Ｂ段素材的結合所構成的新樂段，是以切分音型來呈現長樂句；之後以急迫、切割較短的節奏音型來暗示重回Ａ段。
《守護》潘郁琦/詩 石青如/曲
一開始是鋼琴與小提琴的導奏，接著是獨唱與合唱的相互穿插，類似領唱與應答的關係，間奏之後，器樂與聲樂開始有了互動，乃至到後來合唱與小提琴的齊奏相同旋律；在鋼琴的伴奏部份，是以和弦齊奏、琶音、分解和弦為主，較少有旋律線條的呈現，欠缺獨立性。
《如果明天就是下一生》張惠美/詩 石青如/曲
這首曲子感覺有點通俗，似聖歌，缺乏其獨特性，如探究其原因，除了旋律線條本身的音組織外，在樂句的規劃上也過於對稱，幾乎都是以四小節為一句；其中有一部分是將合唱分為男女兩半，女聲為主旋律，男聲則以「啊」作半音上行的陪襯，可清楚聽見其方向性。
《土地的歌》向陽/詩 石青如/曲
這一首曲子除了以鋼琴伴奏外，另外還有兩支小提琴、中提琴、大提琴與雙簧管。樂曲總共有六段，每一段也都有獨立的標題。第一段，雙簧管以五聲音階為主，弦樂四重奏雖也是五個音，但卻非五聲音階；而合唱部分也是以音階的音型，並強調二度音程關係，有時是重疊的二度，有時是前後出現的二度；最後以皮卡第終止結束。第二段，以大提琴的撥奏表現出傀儡戲的俏皮；半音的鄰音是這一段的重要概念，藉此可以感受到傀儡控制於人，之於鄰音牽制於解決音的受困感。接著以不斷地重複Ｂ-Ａ#-Ｂ這幾顆音、男生反覆吟唱同歌詞來呈現出靈異之感，將音樂帶到第三段的「食頭路」，雙簧管與弦樂四重奏的部份，樂句不甚明顯，也分不出誰是主要的律幹線，感覺像是由五條旋律線交織成一個平面；音樂的步調由慢漸快。第四段，為了營造出造橋之感，男生大致以兩人為一組，不斷重複一個音樂片段，一組一組的加入，做出層次感，有時為了製造出回聲的音響效果，有幾組只唱Bon，到後來全部的男聲只剩Bon這個音，女聲以唸唱的方式加入；而後來的旋律線則對比之前的唸唱。第五段一開始的步調十分緩慢，男聲solo，女生以嗚小音階伴奏，接著步調轉快，男聲不斷地同音反覆，感覺上像是在唸歌詞，音樂逐漸達至高峰，就在最頂端之時，竹板「啪」的一聲，也作為前後兩對比樂段的區隔，後半部是如歌似的旋律線條，男女聲感覺像是在對唱。第六段，男聲以起伏的音型，並有強弱的分別，營造出「搖子歌」的律動感，前半部速度較快，樂句較短；後半段速度較快，樂句較長。
《那些天，蔣渭水在牢裡》江自得/詩 石青如/曲
樂曲以不間斷的方式呈現出十五個段落，但它們的標題只是每一篇的首句。第一段，鋼琴以tr.銜接音階構成伴奏的主要架構，營造出一股不確定之感，並在不和諧的和弦上作結。第二段，鋼琴不斷反覆快速三連音的音群；沉重的男聲對比女聲如歌的旋律線條。第四段，鋼琴的高音域與朦朧的合唱之聲對比之前的樂段；鋼琴會以不規則的節奏配合口白情緒。第五段的風格與之前大大地不同，彷如聖歌一般，十分合諧。第六段，鋼琴以三連音的律動與鄰音的概念表現出搖擺不定的感覺。第七段又回復到聖歌風格，我想是不斷的和弦級進下行所造成的；之後轉成小調。第八段，鋼琴先出現頑固低音，之後男聲會模仿；而擊樂的小鈴鐺聲，則是以鋼琴的高音區來呼應。第十段，單純只有合唱，但是充分表現出層次感，一層層的推進。第十一段，一開始是鋼琴的頑固低音，切分音，中間的和聲色彩豐富，之後把切分節奏的素材解構，變成流動的分解和弦。第十二段，讓我們回憶了第一段鋼琴的tr.與音階；合唱部分則是以半音階為主軸，在這一段我們可以聽到不和諧的音響。第十三段，口白為主，合唱為輔。第十四段，感覺達到結束前的高潮，但之後的鋼琴低音如大中搬引進下一段。第十五段，音樂在如回憶夢境般的情境中結束。
曲式為：導奏-Ａ-Ｂ-Ｃ-Ａ-Ｂ-Ｃ-coda。
導奏為合唱團先，男女對唱，相同歌詞，之後鋼琴再跟進。Ａ段，切分音、短樂句為主體，鋼琴伴奏則是塊狀和弦；Ｂ段，對比Ａ段，為舒暢優美的流動音型，樂句較長；Ｃ段，為Ａ、Ｂ段素材的結合所構成的新樂段，是以切分音型來呈現長樂句；之後以急迫、切割較短的節奏音型來暗示重回Ａ段。
《守護》潘郁琦/詩 石青如/曲
一開始是鋼琴與小提琴的導奏，接著是獨唱與合唱的相互穿插，類似領唱與應答的關係，間奏之後，器樂與聲樂開始有了互動，乃至到後來合唱與小提琴的齊奏相同旋律；在鋼琴的伴奏部份，是以和弦齊奏、琶音、分解和弦為主，較少有旋律線條的呈現，欠缺獨立性。
《如果明天就是下一生》張惠美/詩 石青如/曲
這首曲子感覺有點通俗，似聖歌，缺乏其獨特性，如探究其原因，除了旋律線條本身的音組織外，在樂句的規劃上也過於對稱，幾乎都是以四小節為一句；其中有一部分是將合唱分為男女兩半，女聲為主旋律，男聲則以「啊」作半音上行的陪襯，可清楚聽見其方向性。
《土地的歌》向陽/詩 石青如/曲
這一首曲子除了以鋼琴伴奏外，另外還有兩支小提琴、中提琴、大提琴與雙簧管。樂曲總共有六段，每一段也都有獨立的標題。第一段，雙簧管以五聲音階為主，弦樂四重奏雖也是五個音，但卻非五聲音階；而合唱部分也是以音階的音型，並強調二度音程關係，有時是重疊的二度，有時是前後出現的二度；最後以皮卡第終止結束。第二段，以大提琴的撥奏表現出傀儡戲的俏皮；半音的鄰音是這一段的重要概念，藉此可以感受到傀儡控制於人，之於鄰音牽制於解決音的受困感。接著以不斷地重複Ｂ-Ａ#-Ｂ這幾顆音、男生反覆吟唱同歌詞來呈現出靈異之感，將音樂帶到第三段的「食頭路」，雙簧管與弦樂四重奏的部份，樂句不甚明顯，也分不出誰是主要的律幹線，感覺像是由五條旋律線交織成一個平面；音樂的步調由慢漸快。第四段，為了營造出造橋之感，男生大致以兩人為一組，不斷重複一個音樂片段，一組一組的加入，做出層次感，有時為了製造出回聲的音響效果，有幾組只唱Bon，到後來全部的男聲只剩Bon這個音，女聲以唸唱的方式加入；而後來的旋律線則對比之前的唸唱。第五段一開始的步調十分緩慢，男聲solo，女生以嗚小音階伴奏，接著步調轉快，男聲不斷地同音反覆，感覺上像是在唸歌詞，音樂逐漸達至高峰，就在最頂端之時，竹板「啪」的一聲，也作為前後兩對比樂段的區隔，後半部是如歌似的旋律線條，男女聲感覺像是在對唱。第六段，男聲以起伏的音型，並有強弱的分別，營造出「搖子歌」的律動感，前半部速度較快，樂句較短；後半段速度較快，樂句較長。
《那些天，蔣渭水在牢裡》江自得/詩 石青如/曲
樂曲以不間斷的方式呈現出十五個段落，但它們的標題只是每一篇的首句。第一段，鋼琴以tr.銜接音階構成伴奏的主要架構，營造出一股不確定之感，並在不和諧的和弦上作結。第二段，鋼琴不斷反覆快速三連音的音群；沉重的男聲對比女聲如歌的旋律線條。第四段，鋼琴的高音域與朦朧的合唱之聲對比之前的樂段；鋼琴會以不規則的節奏配合口白情緒。第五段的風格與之前大大地不同，彷如聖歌一般，十分合諧。第六段，鋼琴以三連音的律動與鄰音的概念表現出搖擺不定的感覺。第七段又回復到聖歌風格，我想是不斷的和弦級進下行所造成的；之後轉成小調。第八段，鋼琴先出現頑固低音，之後男聲會模仿；而擊樂的小鈴鐺聲，則是以鋼琴的高音區來呼應。第十段，單純只有合唱，但是充分表現出層次感，一層層的推進。第十一段，一開始是鋼琴的頑固低音，切分音，中間的和聲色彩豐富，之後把切分節奏的素材解構，變成流動的分解和弦。第十二段，讓我們回憶了第一段鋼琴的tr.與音階；合唱部分則是以半音階為主軸，在這一段我們可以聽到不和諧的音響。第十三段，口白為主，合唱為輔。第十四段，感覺達到結束前的高潮，但之後的鋼琴低音如大中搬引進下一段。第十五段，音樂在如回憶夢境般的情境中結束。
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